[Tuto] Les formats vidéo DVD

Les format d’images (partie 1)

Pour s’y retrouver…

Voici ici présentés un texte et des illustrations expliquant
brièvement quels sont les principaux formats d’images
retrouvés au cinéma et dans le domaine télévisuel. Au cinéma,
les proportions d’un format d’image s’expriment de la manière
suivante : x.xx :1. Ainsi, un film ayant un format d’image de
2.35:1 présentera une image dont la largeur est 2.35 fois plus
grande que sa hauteur (la hauteur étant exprimée par le 1).
Dans le domaine télévisuel, les proportions des formats
d’écrans s’expriment différemment. On parlera de 4:3 pour un
téléviseur conventionnel et de 16:9 pour un téléviseur à écran
large (tels les téléviseurs haute-définition).

Le cinéma 1890-1927

Le premier format utilisé au cinéma fut le 1.33:1, le format
du cinéma muet. On le doit surtout à Thomas Edison qui,
dans les années 1910, fit réduire la pellicule 70 mm de
George Eastman à 35 mm. Jusqu’en 1927 il s’agissait du
format standard. Par exemple tout les grands classiques de
Charlie Chaplin de l’époque Mutual ont été
tourné dans ce format .

Le cinéma 1927-1953

Le format d’image le plus utilisé au cinéma de 1927 à 1953 fut
le 1.37:1. Que c’est t’il donc passé en 1927 pour qu’on en
vienne à modifié le standard de l’industrie? Le cinéma
parlant! Plus d’espace était nécessaire pour laisser de la
place pour la bande-son optique. C’est au début des années 30
que l’AMPAS, mieux connue sous le nom de Academy of
Motion Pictures and Arts and Sciences, a officiellement
reconnu ce format comme étant le standard de l’industrie.
Plusieurs classiques du cinéma ont été filmés en
Academy citons les films: Gone with the Wind et
Citizen Kane par exemple.

Bien que ce format d’image fût le plus utilisé, quelques
tentatives de formats plus panoramiques, c’est-à-dire plus
larges, furent employés pour quelques films mais sans
véritable succès.

Le cinéma 1953 à nos jours

Au début des années 1950, la télévision est devenue populaire
aux États-Unis. Le format d’image adopté par celle-ci fut le
1.33:1. En fait, la télévison s’est inpirée des normes du
format d’image du cinéma pour définir ses propres standards.
L’industrie du cinéma, inquiétée par l’arrivée de la
télévison, a commencé à proposer aux cinéphiles des films dans
des formats d’images plus larges, plus panoramiques. Les
studios Fox ont été les premiers des Majors à
amorcer cette évolution en 1953 avec le CinemaScope.
Les films présentés dans ce format avait comme format d’image
2.55:1. En 1953, aux États-Unis, cinq films ont été offerts en
format panoramique. En 1954, environ une quarantaine et en
1955, plus de 100. Deux formats d’images panoramiques se sont
établis comme standard dans l’industrie du cinéma aux
États-Unis de 1953 à nos jours : le 1.85:1 communément appelé
Academy Flat et le 2.35 :1 appelé Academy Scope.
Voyons quels sont les formats d’images panoramiques les plus
communs.

Cinérama

Ce format fut utilisé au cour des années cinquante et au début
des années soixante . Développé par Fred Waller du studio
Paramount le premier film présenté dans ce format fut This is
Cinerama en 1952. Ce procédé necessitait l’emploie de trois
caméra lors du tournage et trois caméra lors de la projection.
L’écran était courbé. L’effet panoramique était impressionant
mais à quel prix? Les problèmes de désynchronisation et la
complexité du procédé ont eu raison de celui-ci.

MGM Camera 65, Ultra-Panavision 70

Ces procédés de tournages permettaient d’obetenir un format
d’image de 2.76:1. Ces procédés utilisaient l’anamorphose Nous
comptons environ un dizaine de film tournés dans ce format.
Citons Battle of the Bulge ,The Fall of the Roman Empire, ,
The Greatest Story Ever Told, It’s a Mad Mad Mad Mad World et
Mutiny on the Bounty.

CinemaScope

Le CinemaScope est considéré comme étant le format widescreen
qui à réellement lancé la tendance cinématographique vers des
formats d’images larges. Ce format fut utilisé pour la
première fois par Fox en 1953 avec le film The Robe de Henry
Koster. Une lentille anamorphique est utilisé lors du
tournage, celle ci comprime l’image dans sa largeur . Lors de
la projection du film en salle une lentille anamorphique est
utilisé sur le projecteur, rétablissant ainsi les justes
proportions de l’image.

C’est le professeur Henri Chrétien qui développa ce procédé
d’anamorphose au cour des années 1920, seul quelques
documentaires furent réalisés. Fox acheta le brevet de
cette invention et nomma celle-ci le CinemaScope. Le
succès commercial de ce procédé entrainéa l’apparition de
procédé rivaux développé par les autres studios tel le
WarnerScope, le Techniscope, le Superscope.

Populaire pendant une dizaine d’année le CinemaScope
n’est pratiquement plus utilisé depuis 1965. 20,000 Leagues
Under the Sea,A Star Is Born et Brigadoon ont été filmé dans
ce format.

Academy Scope, Panavision

Un des deux formats les plus populaires au cinéma.
Incorrectement appelé scope il faut en fait parler de
Panavision. Tout comme le CinemaScope ce système
utilise l’anamorphose. L’imge final à un format de 2.35:1. On
entend aussi parler de ce format sous le terme Academy Scope,
ce terme est générique et définit en fait des procédés
cinématographique de plus de 1.85:1 et utilisant
l’anamorphose. Le nombre de film filmé dans ce format est
innombrable, citons; Alien, Chinatown, Entrapment et
Gandhi.

Super Panavision 70

Aussi connu sous les noms de Panavision 70, Super Panavision,
Panavision, Process Lenses by Panavision et Panavision Super
70 donnait sur pellicule 70mm donnait un format d’image de
2.20:1. Le Super Panavision 70 à été développé pour
concurrencer le TODD-AO, un autre procédé cinématographique
donnant un format d’image large (ration variable). My Fair
Lady, Exodus, et Grand Prix ont tous été filmé en Super
Panavision 70.

Academy Flat, Panavision

Le 1.85:1 est le format d’image le plus courant dans
l’industrie cinématograhique. Ce format est communément appelé
Academy Flat ou spherical. La quasi totalité des films
tournés dans un format de 1.85:1 sont fait sur pellicule 35mm.
La pellicule 35mm ayant un format de 4 sur 3 (1.33:1) le
réalisateur peut choisir de faire une cache de la pellicule
soit lors du tournage (hard matte), évitant ainsi que le
format d’image de son film soit modifié lors de présentation
en salle. L’autre choix qu’un réalisateur a est de tenir
compte dans le viseur de sa caméra du format d’image final. En
salle sera alors présenté la version 1.85:1 tandis que la
version vidéo pourra être présenté une version pleine
pellicule 35mm (4:3). Le problème avec cette technique est que
si le réalisateur a composé sont image pour un format 1.85:1
celle-ci pourra ne pas avoir le même impact en plein écran
(4:3). Un gros plan sur visage deviendra alors un plan sur le
visage et le bas du corps.

Les formats dans le domaine
télévisuel

Tel que nous l’avons mentionné ci-dessus, l’industrie de la
télévision a utilisé les normes du format standard du cinéma
pour définir ses propres normes. Les téléviseurs
conventionnels ont pour format d’image 1.33:1, un format très
semblabe à l’Academy qui est de 1.37:1. Pourquoi
1.33:1? Car la diagonal de ce format de 4 sur 3 (4:3).
L’industrie de la télévison, à l’époque, désirait un chiffre
rond, la diagonal du format 1:37:1 ne donnait pas un chiffre
facilement mémorisable. Notons que dans le domaine télévisuel
les formats d’écran sont nommés différemment. Ainsi le 1.33:1
est communément appelé 4:3. Tandis que le 1.77:1 est
communéement appelé le 16:9.

Le format de téléviseur le plus courant est le 4:3, il s’agit
encore et toujours du même format qui est utilisé au début de
l’ère de la télévison à la fin des années quarante/début des
années cinquante.

Depuis peu un autre type de téléviseur à fait son apparition
sur le marché. Les téléviseurs à écrans larges ou
haute-définiton. Depuis longtemps l’industrie de la télévision
cherchait à se renouvler, le standard NTSC n’étant tout
simplement plus assez performant. Il a fallut de nombreuse
années afin que les conglomérats impliqué dans le domaine
télévisuel s’entende sur un format et les normes de
diffusions.

Ce type de téléviseur a pour format d’écran 16:9. Pourquoi a
t’on choisit ce format? Deux raisons majeures expliquent ce
choix. Premièrement 16:9 est un multiple exacte de 4:3 (4/3 X
4/3= 16/9), ce qui garantit à ce format une certaine
compatibilité avec le format conventionelle. Deuxièmement ce
format (1.77:1) est très proche du format cinématographique le
plus utilisé: le 1.85:1.

Du cinéma à la télévision

Comme vous pouvez le constater, les films peuvent être tournés
dans une variété de formats tandis que les deux types de
téléviseurs ont des formats d’écran fixe. Dans la
deuxième
partie de ce dossier nous examinons comment peuvent être
présentés les formats cinématographiques sur un support
télévisuel.